Alternativa B: correta – gabarito (com ressalvas). No Barroco, houve duas tendências principais na literatura: cultismo e conceptismo. E só faz sentido falar delas no texto escrito. O cultismo está mais presente na poesia, ao passo que o conceptismo na prosa. O conceptismo é o jogo de conceitos/ideias que envolve o leitor por meio da argumentação e da construção de raciocínio lógico. Tem apelo à retórica, ou seja, à eloquência. Nele, costuma haver organização sintática rigorosa dos textos, visando ser didático, educativo. Exemplos são os sermões de Padre Antonio Vieira.

Todavia, há uma distinção entre arte barroca e literatura barroca. Isso porque o termo “arte” pode ser considerado no sentido geral, de tal forma que pode representar as Artes Plásticas. No Barroco brasileiro, houve grandes artistas plásticos como Aleijadinho (na caricatura ao lado) e Mestre Ataíde. Porém, não é muito coerente falar de argumentação em uma escultura, por exemplo. Logo, acreditamos que a banca deveria ter feito esta distinção e abaixo expomos um possível recurso baseado na análise do crítico literário brasileiro Alfredo Bosi.

O BARROCO NO BRASIL

No Brasil houve ecos do Barroco europeu durante os séculos XVII e XVIII: Gregório de Matos, Botelho de Oliveira, Frei Itaparica e as primeiras academias repetiram motivos e formas do barroquismo ibérico e italiano.

Na segunda metade do século XVIII, porém, o ciclo do ouro já daria um substrato material à arquitetura, à escultura e à vida musical, de sorte que parece lícito falar de um “Barroco brasileiro”, e, até mesmo, “mineiro”, cujos exemplos mais significativos foram alguns trabalhos do Aleijadinho, de Manuel da Costa Ataíde e composições sacras de Lobo de Mesquita, Marcos Coelho e outros ainda mal identificados. Sem entrar no mérito destas obras, pois só a análise interna poderia informar sobre o seu grau de originalidade, importa lembrar que a poesia coetânea delas já não é, senão residualmente, barroca, mas rococó, arcádica e neoclássica, havendo portanto uma discronia entre as formas expressivas, fenômeno que pode ser variamente explicado. Acho razoável a hipótese de que o nível de consciência dos produtores de literatura arcádica se achava muito mais próximo da Ilustração burguesa europeia do que o dos mestres-de-obra e compositores religiosos de Minas e Bahia (cujos modelos remontam ao Barroco seis-setecentista . Assim, o Aleijadinho, que esculpe e constrói nos fins do século XVIII, ignora o Neoclassicismo; e a música de Lobo de Mesquita e de Marcos Coelho Neto lembra Vivaldi e Pergolese e quando nos sugere cadências de Haydn, trata-se antes do Haydn sacro, melódico e italianizante (logo, ainda barroco) do que do mestre da sinfonia clássica.

De qualquer modo, é possível distinguir: ecos da poesia barroca na vida colonial (Gregório, Botelho, as academias) e um estilo colonial-barroco nas artes plásticas e na música, que só se tornou uma realidade cultural quando a exploração das minas permitiu o florescimento de núcleos como Vila Rica, Sabará, Mariana, São João d’El Rei, Diamantina, ou deu vida nova a velhas cidades quinhentistas como Salvador, Recife, Olinda e Rio de Janeiro.

Fonte Bibliográfica: BOSI, Alfredo. História concisa da literatura. 50. ed. São Paulo: Cultrix, 2015, p. 34-35, grifos nossos.